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而与之相对的，是国产电影《消失的她》《八角笼中》《长安三万里》《我爱你》等影片强劲的市场号召力。这些影片，都不是传统意义上的视效大片，然而却标志着中国观众近些年对于现实题材、历史题材的看重。而反过头来回看年初《满江红》与《流浪地球2》的“双星并举”，也能察觉出中国观众对于有别好莱坞风格的中国式悬疑片与科幻片叙事风格的浓厚兴趣。换句话说——西方中心主义背景下的“大片”定义及其背后的一整套创作逻辑，正在被中国市场与中国观众悄然改写。制片人万颖一路见证本片的创作过程，她点赞影片珍贵的“爱情类型的底色”，在她看来，《温柔壳》传达了不一样的爱情理念，“希望把这部探讨‘爱的平等性’的作品推向观众。”制片人谢萌则细数了影片从准备梗概，到参与创投，再到反复打磨、进行拍摄的历程，同时也称赞了王沐对故事和人物的把控力，以及作品的主题表达。
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